原標(biāo)題：《2012》3D轉(zhuǎn)制不坑爹 獨(dú)家體驗(yàn)報(bào)告+技術(shù)揭秘

《2012 3D》中國(guó)版海報(bào)

    經(jīng)過3D重制、即將于11月20日在中國(guó)內(nèi)地重映的災(zāi)難巨制《2012》，日前終于首度揭開“廬山真面目”，片方索尼公司將在北京、上海、廣州等地陸續(xù)舉辦3D片段的公開試映活動(dòng)，邀請(qǐng)媒體和影迷對(duì)3D品質(zhì)進(jìn)行檢驗(yàn)。本站記者有幸率先體驗(yàn)本片的3D化片段，并對(duì)話此次3D轉(zhuǎn)制幕后工程師，為大家搶先帶來3D體驗(yàn)報(bào)告，揭秘3D視覺重建技術(shù)。

《2012》3D片段搶鮮體驗(yàn)報(bào)告

災(zāi)難場(chǎng)面身臨其境 視效震撼升級(jí)

    2009年末，《2012》在全球影壇熱賣之際，就有不少人提出影片其實(shí)很適合拍成3D格式，大量的災(zāi)難場(chǎng)景在3D形式下會(huì)變得更加壯觀。如今，從3D版《2012》呈現(xiàn)的效果來看，當(dāng)年的“適合3D”的言論可謂相當(dāng)正確。影片日前在京試映的片段長(zhǎng)約30分鐘，展示的是加州毀滅和黃石國(guó)家公園火山爆發(fā)的兩場(chǎng)重頭戲，地表斷裂塌陷、高樓倒塌、火山石撞擊地面等災(zāi)難場(chǎng)景借助3D變得更加令人瞠目結(jié)舌。

    3D的立體空間感使得災(zāi)難場(chǎng)景更加逼真，令觀眾更有身臨其境的感覺，仿佛和男主人公一家人一同置身天崩地裂的末日，一同乘坐汽車飛機(jī)拼命逃亡，這是以前的2D版本所無法提供的觀影體驗(yàn)。此外，除了震撼視聽的災(zāi)難場(chǎng)景，影片對(duì)人物對(duì)話等普通畫面也進(jìn)行了細(xì)致的3D重建，鏡頭中每一件物體的位置關(guān)系，都努力還原真實(shí)的空間關(guān)系。

3D化后，《2012》中的災(zāi)難大場(chǎng)面更加令人身臨其境

3D效果不坑爹 趕超《泰坦尼克號(hào)3D》

    上個(gè)月，3D版《2012》將在中國(guó)內(nèi)地上映的消息正式公開后，曾引來各界的一片質(zhì)疑，很多影迷都認(rèn)為這純粹屬于圈錢行為，影片被認(rèn)為很可能是那種“只有字幕是立體的”偽3D電影。不過，從試映的30分鐘片段來看，3D版《2012》絕對(duì)是貨真價(jià)實(shí)的3D電影，3D效果之精良，可謂趕超此前堪稱3D轉(zhuǎn)制標(biāo)桿的《泰坦尼克號(hào)3D》。據(jù)悉，導(dǎo)演羅蘭·艾默里奇當(dāng)初拍攝《2012》時(shí)，曾考慮過拍3D并為此做了許多工作，甚至還拍了一些3D素材，這使得《2012》在3D制作上相比其他的2D電影有很大的素材優(yōu)勢(shì)，這在一定程度上保證了3D轉(zhuǎn)制的質(zhì)量。

多國(guó)部隊(duì)聯(lián)手 好的3D轉(zhuǎn)制是“視覺重建”

    此次聯(lián)手完成3D版《2012》制作的“多國(guó)部隊(duì)”中，中國(guó)團(tuán)隊(duì)占核心地位。接受本站記者采訪時(shí)，中國(guó)團(tuán)隊(duì)的負(fù)責(zé)人崔先生并不諱言外界對(duì)影片先入為主的偏見，他坦言這是由于市場(chǎng)上太多低劣的3D電影壞了3D這塊招牌，怪不得觀眾。崔先生表示自己對(duì)《2012》的3D品質(zhì)有足夠信心，看好它在上映后贏得觀眾青睞。同時(shí)，對(duì)于近兩年一直被說來說去的“轉(zhuǎn)制3D”一詞，崔先生也頗有微辭，他認(rèn)為真正對(duì)觀眾負(fù)責(zé)的后期3D制作，絕對(duì)不是轉(zhuǎn)制那么簡(jiǎn)單，“我一直堅(jiān)持說是3D視覺重建，真的像完成一部全新的作品一樣”。

在導(dǎo)演的要求下，3D化的《2012》仍保留了2D畫面原有的膠片質(zhì)感

《2012》3D視覺重建技術(shù)一窺

細(xì)節(jié)考究 膠片顆粒也立體

    雖然《2012》是一部科技含量很高的CG電影，但導(dǎo)演羅蘭·艾默里奇還是非常偏愛膠片的畫面質(zhì)感。所以在這次3D重建時(shí)，制作團(tuán)隊(duì)特地和導(dǎo)演溝通，確定要保留這些膠片顆粒。

    在2D畫面中，膠片顆粒的增加或者減少就是一個(gè)比較看起來是一個(gè)很簡(jiǎn)單的事情，但是當(dāng)畫面轉(zhuǎn)移到3D環(huán)境中的時(shí)候，事情就變得復(fù)雜起來。整個(gè)電影3D重建的過程要將畫面中每一個(gè)物體中賦予相應(yīng)的位置，在繪制深度圖的時(shí)候要精確到原始2D畫面的每一個(gè)像素，如果將那些膠片顆粒保持原樣置之不管，最終呈現(xiàn)出來的3D畫面上，這些顆粒就會(huì)成為浮在畫面上的一層屏障。在3D重建過程中，制作團(tuán)隊(duì)將所有的顆粒都進(jìn)行了處理，每一顆顆粒都緊貼畫面的對(duì)應(yīng)物體，擁有自己的3D位置。

《2012》的3D視覺重建工作，大部分時(shí)間都花費(fèi)在了立體效果和距離的調(diào)試上

重構(gòu)空間 打造立體景深

    在3D重建的過程中，制作團(tuán)隊(duì)發(fā)現(xiàn)在很多時(shí)候難以將真實(shí)的畫面立體維度展現(xiàn)，因?yàn)橐恍╇x鏡頭太近的次要物體可能會(huì)因?yàn)榱Ⅲw效果太過突出而喧賓奪主，而在一些場(chǎng)景開闊的畫面中，因?yàn)榫嚯x跨度過大，反而導(dǎo)致立體效果顯得微弱。當(dāng)畫面從2D轉(zhuǎn)為3D，畫面中物件的關(guān)系從平面構(gòu)成轉(zhuǎn)向立體構(gòu)成，團(tuán)隊(duì)要做的不是簡(jiǎn)單的以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)將所有的2D元素計(jì)算出3D距離加以3D化就OK了，而是要重新以電影畫面語言為先導(dǎo)，重新梳理這些物件的關(guān)系。

    事實(shí)上，在3D重建的過程中，建模、渲染這些工作量并沒有想象中那么大。因?yàn)檫@部電影有大量CG特效，畫面中很多元素都是現(xiàn)成的CG模型，所以單獨(dú)提取出來進(jìn)行3D重制比原本在2D畫面中逐幀摳像要容易得多，大部分時(shí)間都花費(fèi)在了立體效果和距離的調(diào)試上。（更多3D資訊，盡在web3D納金網(wǎng)http://www.trusteddivorcelawyers.com/）